婚姻的尽头，各活各的

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婚姻的尽头，往往不是轰轰烈烈的决裂，而是悄无声息的疏离。

两个人明明还在一张桌上吃饭，却像隔着千山万水；同睡一张床，却各自沉浸在手机屏幕的微光里。

钱钟书在《围城》里写道："婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。"

如今看来，城里的人倒也不急着出来，只是各自在城里辟了块地，过起了互不相干的日子。

电影《婚姻故事》里，查理和妮可的离婚过程撕心裂肺，可细想起来，他们的婚姻早在争吵前就已经死了。

当妮可说"我变得越来越小"时，道出了多少婚姻中的真相——不是谁对谁错的问题，而是一个人在这段关系里渐渐失去了自己。

最终他们离了婚，反而能够平和地相处，甚至互相扶持。

这倒应了张爱玲那句话："结婚是爱情的坟墓，但没有婚姻，爱情将死无葬身之地。"

曾见过一对老夫妻，结婚四十余年，却形同陌路。

老先生每日去公园下棋，老太太则在社区跳舞。

两人在家除了必要的家务对白，几乎无话可说。

问及为何不离婚，老太太淡然说道："到这个年纪，离不离都一样，各过各的反而清静。"

杨绛先生在《我们仨》中写钱钟书去世后的日子："我一个人思念我们仨。"

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有些婚姻，活着时就已经是一个人在思念“三个人”了。

村上春树在《挪威的森林》中写道："人与人之间的理解几乎是不可能的。任何试图理解他人的努力，都是徒劳的。"

婚姻同样如此。

两个独立的个体，带着各自的成长经历、价值观念走到一起，怎么可能完全理解对方？

时间久了，连尝试理解的意愿都没了，剩下的就只有疏离。

《了不起的麦瑟尔夫人》中，米琪的丈夫乔尔突然宣布要离开她，理由竟是"我配不上你"。

这个荒唐的理由背后，藏着多少婚姻的真相——不是不爱了，而是在婚姻中找不到自己的位置了。

后来米琪成为脱口秀演员，乔尔反而能够真心欣赏她的才华。

有时候，解除了婚姻的枷锁，两个人反而能够正视对方。

曾认识一对年轻的夫妻，结婚三年就过起了"室友式婚姻"。

他们共同还房贷，周末一起参加家庭聚会，但各自有各自的社交圈、兴趣爱好，甚至旅行也是分开的。

问他们这样还算夫妻吗？

男方说："我们比很多整天吵架的夫妻更像夫妻。"

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张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》中写道："娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是'床前明月光'；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。"

婚姻的乏味与厌倦，似乎是一种宿命。

今天的夫妻不再执着于改变这种宿命，而是学会了与之共处——你当你的饭黏子，我做我的朱砂痣。

韩国电影《燃烧》中有个耐人寻味的场景：男主角和女友做爱后，女友站在窗前跳着孤独的舞。

那一刻，即使身体如此亲密，灵魂却依然遥不可及。

婚姻里一个很残酷的真相——我们永远无法真正拥有另一个人，孤独是每个人的宿命。

不把婚姻期待更高，算是活明白了。

"各活各的"的婚姻状态，表面看是情感的疏离，深层看却可能是对彼此最大的尊重。

婚姻的尽头，不是恨，不是怨，而是坦然。两个人像两条平行线，永远相伴，却永不相交。

这种状态看似悲哀，却可能是最不坏的结果。

有句话说，我爱，故我在。

现代婚姻有一个现象——我不爱，但我不还是在这里吗？

毕竟，比起互相折磨的夫妻，能够和平地"各活各的"，已经算是婚姻的一种善终了。

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